{"id":7253,"date":"2026-03-18T14:13:35","date_gmt":"2026-03-18T13:13:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/?p=7253"},"modified":"2026-04-07T11:07:49","modified_gmt":"2026-04-07T09:07:49","slug":"mdwp007-001","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/mdwp007-001\/","title":{"rendered":"Dank"},"content":{"rendered":"<style>\n        .tsquotation strong {<br \/>\n            font-weight: bold;<br \/>\n        }<br \/>\n        .tsquotation em {<br \/>\n            font-style: italic !important;<br \/>\n        }<br \/>\n        .bibliography {<br \/>\n            margin-top: -1em !important;<br \/>\n            padding-left: 22px;<br \/>\n            text-indent: -22px;<br \/>\n        }<br \/>\n        figure {<br \/>\n            margin: 0;<br \/>\n        }<br \/>\n    <\/style>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span class='bdaia-btns bdaia-btn-medium' style=\"background:#b2b2b2 !important;color:#000000 !important;\"><a href=\"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/mdwp007-002\/\" style=\"color:#000000 !important;\">\ud83e\udc06<\/a><\/span>\n<hr>\n<p><!-- \n\n<p style=\"text-align: right;\">[btn btnlink=\"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/wordpress\/wp-content\/uploads\/10.1515_9783839425015-001.pdf\" btnsize=\"medium\" bgcolor=\"#b2b2b2\" txtcolor=\"#000000\" btnnewt=\"1\" nofollow=\"1\"]CHAPTER PDF <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/wordpress\/wp-content\/uploads\/download-1459070_1280.png\" style=\"vertical-align: middle\" alt=\"Download-Logo\" width=\"17\" height=\"17\">[\/btn]\n\n --><\/p>\n<p>\u00bbWe were queer way before gay liberation was invented.\u00ab So Mogamat Kafunta Benjamin anl\u00e4sslich einer kleinen, inzwischen breit rezipierten Ausstellung 2019 in Cape Town. Wie viele andere, die an <em>Dirty Dragging<\/em> beteiligt waren, erlebt Mogamat diese Publikation nicht mehr. Heute f\u00fchlt sich unsere Begegnung an wie aus einer anderen Welt. Wir hatten uns bei seiner F\u00fchrung durch das District Six Museum kennengelernt, als ich dort zum Karneval und der Globalgeschichte von Blackface recherchieren wollte. Von dort aus hat er mich nach nebenan zu <em>Kewpie: Daughter of District Six <\/em>geschleppt und mir jene Drag-Fotos gezeigt, mit denen dieses v\u00f6llig anders geplante Buch nun f\u00fcnf Jahre sp\u00e4ter in einer ver\u00e4nderten weltpolitischen Situation beginnt. Mogamats Absage an queere Fortschrittserz\u00e4hlungen aus dem Globalen Norden warf meinen bisherigen Ansatz nachhaltig \u00fcber den Haufen. Von da an entwickelte sich meine Arbeit dank Mogamat in eine andere Richtung und r\u00fcckte damit vielleicht n\u00e4her an die Fragen, die uns heute besch\u00e4ftigen \u2014 Fragen nach dem Bezugnehmen, trotz alledem. <\/p>\n<p>Texte entstehen \u00fcber Umwege, nehmen unvorhersehbare Wendungen \u2014 oft durch zuf\u00e4llige Begegnungen, die quer zur eigenen Perspektive liegende Blickwinkel erm\u00f6glichen, das Forschungsdesign durcheinanderbringen und das Arbeiten entsprechend zu einer kollektiven Angelegenheit machen. An <em>Dirty Dragging<\/em> haben in diesem Sinn sehr viele Leute aus ganz unterschiedlichen Kontexten in verschiedenen Stadien der Recherche, des Textes auf verschiedenste Weise mitgeschrieben \u2014 lesend, diskutierend, Infrastruktur erm\u00f6glichend, Kontakte herstellend, Impulse gebend, Gedankenspr\u00fcnge provozierend&#160;\u2026 <\/p>\n<p>Dank an alle f\u00fcr den Luxus, \u00fcber Grenzen und Differenzen hinweg gemeinsam mit mir \u00fcber dieses Projekt nachzudenken: Chris Standfest, Kai van Eikels, Adam Czirak, Wolfgang Struck, Sebastian Kirsch, Bettine Menke, Ulrike Ha\u00df, Zimitri Erasmus, Stephan Geene, Bafta Sarbo, Nitzan Lebovic, Kathrin Peters, Susanne Lettow, Isabell Lorey, Gerhild Steinbuch, Isabel Kranz, Bernhard Jensen und viele andere; ebenso an die Teilnehmenden meines mdw-Colloquiums, das f\u00fcr mich zu einer der sch\u00f6nsten Univeranstaltungen der letzten Jahre z\u00e4hlt: Isabel Frey, Caroline Heider, Kyra Krauss, Constantin Luger, Ginan Seidl, Clarissa Thieme, Arne Vogelgesang, Abby Wagner, Sophie Zehetmayer und an alle <span id=\"page14\" role=\"doc-pagebreak\" aria-label=\"14\" epub:type=\"pagebreak\"><\/span>anderen, die immer mal wieder dazugesto\u00dfen sind; au\u00dferdem an die Studierenden diverser Seminare zum Thema an meiner Home Base, der Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und darstellende Kunst Wien (mdw) sowie an der University of Cape Town, der FU Berlin, der LMU M\u00fcnchen und der Ruhr-Universit\u00e4t Bochum. Danke auch an das Team des gerade an der mdw gegr\u00fcndeten International Research Center Gender and Performativity (ICGP), an Philipp Hohmann, Thari Jungen, Marina Rauchenbacher, Kyra Schmied und Raz Weiner sowie an das fr\u00fchere IKM-Gender-Team Mariama Diagne, Susanna Hufsky, Silke Felber und Julia Ostwald. <\/p>\n<p>Viele Kolleg:innen, etwa Aur\u00e9lie Godet, Zimitri Erasmus, Kim Vaz-Deville, Nadia David, Mark Fleishman, Susann Lewerenz, Qondiswa James, Jack Lewis, Heike Becker und Denis-Constant Martin, haben ihre Forschungen und ihr Material mit mir geteilt. Dar\u00fcber hinaus ist mein Nachdenken von drei ganz unterschiedlichen universit\u00e4ren Zusammenh\u00e4ngen, gewisserma\u00dfen von drei akademischen \u203aM\u00fcttern\u2039 gepr\u00e4gt \u2014 in alphabetischer Reihenfolge: von der theaterwissenschaftlichen Chorforschung um Ulrike Ha\u00df an der Ruhr-Universit\u00e4t Bochum, von den damals historisch orientierten Gender Studies am Zentrum f\u00fcr Interdisziplin\u00e4re Frauen- und Geschlechterforschung der TU Berlin um Karin Hausen und vom literaturwissenschaftlichen, an Fragen des Auftretens interessierten Forschungscolloquium der Universit\u00e4t Erfurt um Bettine Menke, das inzwischen Wolfgang Struck, Dietmar Schmidt und viele andere Kolleg:innen fortf\u00fchren. <\/p>\n<p>Der Horizont des Buchs ist bestimmt von allen m\u00f6glichen Diskussionskontexten: zuletzt etwa vom Austausch am Centre for Dance, Theatre and Performance Studies der University of Cape Town und am Magnet Theatre (u. a. mit Mark Fleishman, Jacki Job, Mwenya Kabwe, Mbongeni Mtshali, Gerard M. Samuel); von der <em>Facing Drag<\/em>-Reihe mit nora chipaumire, Diedrich Diederichsen, Zimitri Erasmus, Elaine Frantz, Stephan Geene, Aur\u00e9lie Godet, Karin Harrasser, Nanna Heidenreich, Katrin K\u00f6ppert, Eric Lott, Fatima Naqvi, Mamela Nyamza, Jay Pather, meL\u00ea yamomo und Raz Weiner (einige Beitr\u00e4ge erscheinen nun zeitgleich in dem mit Raz Weiner herausgegebenen <em>Facing Drag<\/em>-Sammelband); von unserer universit\u00e4ts\u00fcbergreifenden Ringvorlesung <em>Facing the Au&#173;thoritarian Drift <\/em>(gemeinsam organisiert u. a. mit Sofia Bempeza, Nanna Heidenreich, Isabel Frey, Katrin K\u00f6ppert, Isabell Lorey, Kathrin Peters, Johanna Schaffer) und der mdw-Veranstaltungsreihe <em>Populismus kritisieren <\/em>(u. a. mit Therese Kaufmann, Susanne Lettow, Ralf von Appen und vielen mehr). Ma\u00dfgeblich waren auch die Diskussionen am International Research Center Interweaving Performance Cultures der FU Berlin um Erika Fischer-Lichte, Matthias Warstat und Gabriele Brandstetter (Dank nicht zuletzt an meinen Office Buddy James Harding) sowie der FU-Theaterwissenschaft (Dank an Doris Kolesch), der LMU-Theaterwissenschaft und Christopher Balmes Global Theatre Histories-Forschungsnetzwerk.<\/p>\n<p>Dank au\u00dferdem an die Recherchem\u00f6glichkeiten an der Tulane University in New Orleans (Elio Brancaforte) und der Rutgers University (Fatima Naqvi), an die <em>Senses of the South<\/em>-Konferenz von Alexandra Hui (Mississippi State University), die Konferenz <em>De L\u2018esclavage aux Black Indians<\/em> im Rahmen der von Steve Bourget in Zusammenarbeit mit Kim Vaz-Deville kuratierten Pariser Black Indian-Ausstellung und die von Franz Thalmair und Karin Harrasser organisierte MUMOK-Tagung <em>mixed up with others before we even begin<\/em>, an das von Julia Prager ins Leben gerufene DFG-Netzwerk <em>Versammeln <\/em>sowie an alle m\u00f6glichen anderen Forschungszusammenh\u00e4nge wie etwa die von Jenny Schr\u00f6dl und Rosemarie Brucher organisierte AG Theater und Geschlecht und unsere Arbeitsgruppe <em>Interdependenzen<\/em>.<\/p>\n<p><em>Dirty Dragging <\/em>ist nicht nur eine akademische Angelegenheit in <em>a room of one\u2018s own<\/em>. In das Buch sind vor allem auch Feldforschungen in Cape Town, in New Orleans, in Bad Gastein und an anderen Orten eingegangen: &#173;Oshosheni Hiveluah und Adam Czirak waren in Cape Town dabei, Malik Iasis in New Orleans und Wolfgang Struck in Gastein; Friends and Family, zum Beispiel meine Eltern Hanne und Bert Annu\u00df, jeweils am Telefon. <\/p>\n<p>In Cape Town hat es vor allem Melvyn Matthews erm\u00f6glicht, dass ich monatelang am Karneval im Athlone Stadium teilnehmen konnte. Melvyn hat sowohl den Kontakt zu Kolleg:innen wie Denis-Constant Martin vermittelt als auch zu den am Karneval Beteiligten selbst, zu den Atjas, allen m\u00f6glichen Klopse (Clubs), zu Nigel Scheepers und vielen anderen. Kenny Misroll und Mustafa Angel McCooper wiederum haben ihre Video- und Fotosammlung mit mir geteilt. Danke zudem an Linda Chernis vom GALA Archive von der University of Witwatersrand in Johannesburg sowie an die Archivar:innen des District Six Museum (u. a. Tina Smith, Chris Julie), der Iziko Social History Collection Archives (u. a. Esther Esmyol, Fatima February, Shanaaz Galant, Baheya Hardy, Lailah Hisham), der National Library of South Africa (u. a. Melanie Geustyn, Najwa Hendrickse, Clive Kirkwood) und der Western Cape Archives in Cape Town und Mossel Bay (u. a. Erika LeRoux sowie Erna Marx). <\/p>\n<p>Danke ebenso an die Leute aus dem Mardi Gras-Umfeld von New Orleans, die mich aufgenommen und weitergereicht haben \u2014 an L. J. Goldstein und Antonio Garza, an die Baby Dolls, etwa an Cinnamon Brazil Black, zugleich Big Queen der Fi Yi Yi Black Indians, an Sylvester Francis vom Backstreet &#173;Cultural Museum und Ronald Lewis vom House of Dance and Feathers, an Luqman Kevin Bush und Kevin Goodman \u2014 Big Chiefs der Flaming Arrows, die mich zu den Practices der Monogram Hunters um die Big Chiefs Pie Tyrone und Jeremy und Big Queen Denise Stevenson geschickt haben, an Nicole vom First and Last Stop und an Darryl Montana \u2014 Big Chief der Yellow Pocahontas, der mir seine Stickarbeit an spektakul\u00e4ren Indian Suits gezeigt und mich ins Le Pavillon Hotel zu den Stuckarbeiten seines Vaters Tootie mitgenommen hat, an Regine <span id=\"page16\" role=\"doc-pagebreak\" aria-label=\"16\" epub:type=\"pagebreak\"><\/span>und Randy Richter-McClain f\u00fcr ihr unersch\u00f6pfliches <em>local knowledge<\/em> und an die vielen Kolleg:innen wie etwa Rebecca Snedeker, Thomas Sakakeeny und Jonathan Morton. Dank auch an die Archivar:innen der Tulane University, vor allem der Carnival Collection, des Hogan Jazz Archive (Lynn Abbott) und des Amistad Research Center, an The Historical New Orleans Collection (Heather Green), an das Presbyt\u00e8re (Wayne Phillips) und das Louisiana State Museum, das Archiv der Public Library von New Orleans sowie an das Schomburg Center for Research in Black Culture und die Lincoln Center for the Performing Arts Archives in New York und zudem an Errol Laborde.<\/p>\n<p>Peter Bassetti von der Bassetti Pass und Christel Sendlhofer wiederum haben es mir erm\u00f6glicht, an alpinen Perchten- und Krampusz\u00fcgen sowie an Hausbesuchen im \u00f6sterreichischen Pongau teilzunehmen. Danke an die Perchten von Bad Gastein f\u00fcr ihre Gastfreundlichkeit, an die Leute vom Gasteiner Perchten- und vom Heimatmuseum sowie an Michael Greger vom Salzburger Landesinstitut f\u00fcr Volkskunde und an Elisabeth Egger vom Wiener Volkskundemuseum. Zudem m\u00f6chte ich mich bei Peter Jammerthal von den Theaterhistorischen Sammlungen des Instituts f\u00fcr Theaterwissenschaft an der FU Berlin bedanken, ohne den ich nicht auf Traugott M\u00fcllers Material zu <em>Ki sua heli <\/em>gesto\u00dfen w\u00e4re. Ebenso an Peter Marx, Hedwig M\u00fcller und Nora Probst f\u00fcr ihre Unterst\u00fctzung bei der Thingspiel-Recherche in der Theaterwissenschaftlichen Sammlung Schloss Wahn der Universit\u00e4t K\u00f6ln. <\/p>\n<p>F\u00fcr Recherchen und Korrekturen herzlichen Dank vor allem an Kyra Schmied sowie an Susanna Hufsky, Paula Alamillo, Matti Renner-Motz, Stephanie Amarell, Dagmar Troestler, Benedikt Arnold, Karo Sp\u00f6ring und Simon Dornseifer. <em>Dirty Dragging <\/em>konnte zudem nur mithilfe der infrastrukturellen Unterst\u00fctzung vieler IKM-&#173;Kolleg:innen an der mdw in Publikation gehen. Danke auch und gerade an Dagmar Abfalter, an Anita Hirschmann-G\u00f6tterer, Slavomira Martiskova und Sarah Lang. Ebenso herzlichen Dank an das Team von mdwPress \u2014 vor allem an Max Bergmann f\u00fcr die so professionelle Begleitung des Buchs, an Kathrin Heinrich sowie an die mdw-Forschungsf\u00f6rderung: an Therese Kaufmann, die dieses Projekt ma\u00dfgeblich unterst\u00fctzt hat, und an Vitali Bodnar. Das umsichtige Lektorat haben Franziska Weber f\u00fcr die deutschsprachige, Michael Thomas Taylor f\u00fcr die englischsprachige Fassung \u00fcbernommen, die f\u00fcr diesen Band so wichtige Bildbearbeitung Claudia von Funcke und Thari Jungen, die Covergestaltung Oliver Brentzel, den Satz Elisabeth Scheit. Aur\u00e9lie Godet, L. J. Goldstein, Ryan Hodgson Rigsbee, Melvyn Matthews, Kenny Misroll und Elianira Riveros Piro haben zudem ihre Fotografien f\u00fcr dieses Buch zur Verf\u00fcgung gestellt. Bei ihnen allen m\u00f6chte ich mich gern bedanken \u2014 ebenso bei den vielen anderen Leuten, die zum Entstehen dieses Buchs auf verschiedenste Weise beigetragen haben. Gef\u00f6rdert wurde <em>Dirty Dragging<\/em> durch die Deutsche Forschungsgemeinschaft im Rahmen meines Heisenberg-Projekts <em>Grenzziehungen und performative Transpositionen <\/em>an der FU Berlin (Dank auch f\u00fcr die infrastrukturelle Unterst\u00fctzung durch Dorith Budich und viele andere) und nicht zuletzt durch die mdw (Danke auch an Ulrike Sych und Gerda M\u00fcller, die diese Arbeit vonseiten des Rektorats auch im gegenw\u00e4rtigen Klimawechsel unterst\u00fctzt haben). <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; \u00bbWe were queer way before gay liberation was invented.\u00ab So Mogamat Kafunta Benjamin anl\u00e4sslich einer kleinen, inzwischen breit rezipierten Ausstellung 2019 in Cape Town. Wie viele andere, die an Dirty Dragging beteiligt waren, erlebt Mogamat diese Publikation nicht mehr. Heute f\u00fchlt sich unsere Begegnung an wie aus einer anderen Welt. 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