{"id":3310,"date":"2024-07-08T12:28:58","date_gmt":"2024-07-08T10:28:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/?p=3310"},"modified":"2024-07-08T16:49:57","modified_gmt":"2024-07-08T14:49:57","slug":"mdwp005-ch2-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/mdwp005-ch2-5\/","title":{"rendered":"2.5 Der Eigenkommentar als Bestandteil des Werkes?"},"content":{"rendered":"<p><head><\/p>\n<style>\n        .tsquotation strong {\n            font-weight: bold;\n        }\n        blockquote.tsquotation p em {\n            font-style: italic !important;\n        }\n        figure {\n            margin: 0;\n        }\n    <\/style>\n<p><\/head><br \/>\n<div class=\"one_third\">\n<p style=\"text-align: left;\"><span class='bdaia-btns bdaia-btn-medium' style=\"background:#e191be !important;color:#000000 !important;\"><a href=\"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/mdwp005-ch2-4\/\" style=\"color:#000000 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Diskursive Verflechtungen um Helmut Lachenmann<\/i>. mdwPress. <a class='zp-ItemURL' href='https:\/\/doi.org\/10.14361\/9783839467015'>https:\/\/doi.org\/10.14361\/9783839467015<\/a>. <a title='Cite in RIS Format' class='zp-CiteRIS' data-zp-cite='api_user_id=4511395&item_key=ZDDXSD35' href='javascript:void(0);'>Cite<\/a> <\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div><!-- .zp-Entry .zpSearchResultsItem -->\n\t\t\t<\/div><!-- .zp-zp-SEO-Content -->\n\t\t<\/div><!-- .zp-List -->\n\t<\/div><!--.zp-Zotpress-->\n\n\n<\/p><\/div><\/div>\n<hr>\n<p>Die Tatsache, dass Lachenmann so eingehend zu \u00e4sthetischen Fragen Position bezogen und damit den Diskurs der \u203aneuen Musik\u2039 weitreichend gepr\u00e4gt hat, veranlasste manche Autor*innen \u2013 etwa Albrecht Wellmer \u2013, die Texte des Kompo\u00adnisten als konstitutive Bestandteile seiner Werke zu begreifen.<a href=\"#fn36\" class=\"footnote-ref\" id=\"fnref36\" role=\"doc-noteref\"><sup>36<\/sup><\/a> Auch Hiekel \u00e4u\u00dfert die Vermutung, Verstehensversuche von Lachenmanns Musik (oder Musik \u00fcberhaupt) seien auf die Wortsprache angewiesen,<a href=\"#fn37\" class=\"footnote-ref\" id=\"fnref37\" role=\"doc-noteref\"><sup>37<\/sup><\/a> und stellt mit Dahlhaus ein \u00bbAusle\u00adgungsprivileg\u00ab<a href=\"#fn38\" class=\"footnote-ref\" id=\"fnref38\" role=\"doc-noteref\"><sup>38<\/sup><\/a> Lachenmanns in Bezug auf dessen Werke in den Raum. Nonnenmann h\u00e4lt mit Verweis auf Adorno fest, dass Musikalisches zu seiner Vermittlung des Au\u00dfermusikalischen bed\u00fcrfe und stets auf der Grundlage von Vorinformationen rezipiert werde.<a href=\"#fn39\" class=\"footnote-ref\" id=\"fnref39\" role=\"doc-noteref\"><sup>39<\/sup><\/a> Im Hinblick auf Brian Ferneyhough geht Max Paddison von einer Art Parallelismus zwischen Musik- und Textproduktion aus, bei der beide aus ein und derselben kreativen Quelle entspringen.<a href=\"#fn40\" class=\"footnote-ref\" id=\"fnref40\" role=\"doc-noteref\"><sup>40<\/sup><\/a><\/p>\n<p>Diese Sichtweise hat einiges f\u00fcr sich: Gerade die Rezeption zeitgen\u00f6ssischer Musik ist undenkbar ohne begleitenden Diskurs. Auch lie\u00dfen sich, da viele Autor*innen \u203aneuer Musik\u2039 auch verbal zu \u00e4sthetischen Fragen Stellung beziehen, beide Dimensionen als im elementaren Sinn zusammengeh\u00f6rige \u2013 und sich lediglich unterschiedlicher Medien bedienende \u2013 kreative \u00c4u\u00dferungen begreifen. Doch birgt dieser Standpunkt seine T\u00fccken: So begr\u00fcndet etwa Hiekel die Notwendigkeit von Lachenmanns Einf\u00fchrungstexten mit der Sorge, dass seine Kompositionen sonst falsch verstanden werden k\u00f6nnten \u2013 was impliziert, dass die Deutungshoheit \u00fcber ein Musikst\u00fcck beim Komponisten liegt. Hiekel verdeutlicht dies am Beispiel des Werkkommentars zu <em>Mouvement<\/em>, der das Thema des \u203aLeerlaufs\u2039 \u00bbso unmiss\u00adverst\u00e4ndlich [behandle], wie es der Musik versagt bleibt. \u00dcber das Erkl\u00e4rungsmodell eines Komponisten setzen sich H\u00f6rer freilich oft hinweg, was ebenso bewusst wie unbewusst geschehen kann.\u00ab<a href=\"#fn41\" class=\"footnote-ref\" id=\"fnref41\" role=\"doc-noteref\"><sup>41<\/sup><\/a> Doch was besagt die Thematisierung des Leerlaufs im Komponistenkommentar und Hiekels Beobachtung, dass die Musik diesen nicht \u203aso unmissverst\u00e4ndlich\u2039 wie der Text zum Ausdruck bringe? Der Deutungsvariante, wonach das Thema der Komposition aus der Intention des Komponisten abzuleiten sei, die sich wiederum im Werkkommentar manifestiere, ist jedenfalls mit Skepsis zu begegnen. Demgegen\u00fcber lie\u00dfe sich etwa auch die These vertreten, eine Interpretation, die in <em>Mouvement<\/em> nicht Leerlauf, sondern freudige Betriebsamkeit zu vernehmen meint, sei ebenso legitim wie jene Lachenmanns. In diesem Sinn w\u00e4ren die Komponist*innenkommentare gerade kein Bestandteil des Werkes, sondern lediglich eine Interpretation neben vielen anderen, nicht mehr oder weniger g\u00fcltig als diese. Eventuell sagt die Beobachtung, dass die Metapher des Leerlaufs die innere Dynamik des St\u00fcckes nur unzul\u00e4nglich beschreibt, mehr \u00fcber dieses aus als die Bem\u00fchung, den H\u00f6reindruck einer vermeintlichen konzeptuellen Essenz anzupassen, zu deren Verdeutlichung die Musik eben nur unzureichend in der Lage sei.<\/p>\n<p>Dies wirft die Frage auf, ob Lachenmanns Musique concr\u00e8te instrumentale grunds\u00e4tzlich als eine Art Konzeptmusik zu verstehen sei und das klangliche Moment in der Tat nur eine \u2013 und nicht einmal unbedingt die wesentliche \u2013 Dimension des Werkes darstelle. Dem steht allerdings zum einen Lachenmanns Verst\u00e4ndnis einer Werkautonomie im Sinne der europ\u00e4isch-b\u00fcrgerlichen Musiktradition entgegen. Zum anderen verkennen solche Deutungen die Eigengesetzlichkeit des Klingenden, das gerade nicht auf eine zugrunde liegende Idee zu reduzieren ist, sowie die Qualit\u00e4t einer Interpretation, die sich am tats\u00e4chlich Geh\u00f6rten und nicht an autoritativen Suggestionen orientiert.<\/p>\n<h4>Endnoten<\/h4>\n<hr \/>\n<ol start=\"36\">\n<li id=\"fn36\">\n<p>Albrecht Wellmer, <em>Versuch \u00fcber Musik und Sprache,<\/em> M\u00fcnchen 2009, S.\u00a0271.<a href=\"#fnref36\" class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/p>\n<\/li>\n<li id=\"fn37\">\n<p>Hiekel, \u00bbLachenmann verstehen\u00ab, S.\u00a012.<a href=\"#fnref37\" class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/p>\n<\/li>\n<li id=\"fn38\">\n<p>Hiekel, \u00bbErfolg als Ermutigung\u00ab, S.\u00a017-18.<a href=\"#fnref38\" class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/p>\n<\/li>\n<li id=\"fn39\">\n<p>Nonnenmann, \u00bbWas ist Musik?\u00ab, S.\u00a099.<a href=\"#fnref39\" class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/p>\n<\/li>\n<li id=\"fn40\">\n<p>Max Paddison, \u00bbDer Komponist als Kritischer Theoretiker. Brian Ferneyhoughs \u00c4sthetik nach Adorno\u00ab, in: <em>Musik &amp; \u00c4sthetik<\/em> 3 (1999), Heft 10, S.\u00a095-100, hier S.\u00a095.<a href=\"#fnref40\" class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/p>\n<\/li>\n<li id=\"fn41\">\n<p>Hiekel, \u00bbErfolg als Ermutigung\u00ab, S.\u00a018.<a href=\"#fnref41\" class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Die Tatsache, dass Lachenmann so eingehend zu \u00e4sthetischen Fragen Position bezogen und damit den Diskurs der \u203aneuen Musik\u2039 weitreichend gepr\u00e4gt hat, veranlasste manche Autor*innen \u2013 etwa Albrecht Wellmer \u2013, die Texte des Kompo\u00adnisten als konstitutive Bestandteile seiner Werke zu begreifen.36 Auch Hiekel \u00e4u\u00dfert die Vermutung, Verstehensversuche von Lachenmanns Musik (oder Musik \u00fcberhaupt) seien auf die &hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[130],"tags":[],"class_list":["post-3310","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-drazic-politik"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v26.9 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>2.5 Der Eigenkommentar als Bestandteil des Werkes? 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