{"id":2008,"date":"2024-02-21T12:02:55","date_gmt":"2024-02-21T11:02:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/?p=2008"},"modified":"2025-07-23T10:12:22","modified_gmt":"2025-07-23T08:12:22","slug":"2-antigone-post-fukushima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/en\/2-antigone-post-fukushima\/","title":{"rendered":"2\u00a0Antigone post Fukushima. Kontaminierte\u00a0(Sprech\u2011)Fl\u00e4chen"},"content":{"rendered":"<p><head><\/p>\n<style>\n        .tsquotation strong {\n            font-weight: bold;\n        }\n        blockquote.tsquotation p em {\n    font-style: italic !important;\n}\n    <\/style>\n<p><\/head><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span class='bdaia-btns bdaia-btn-medium' style=\"background:#e6e1e1 !important;color:#000000 !important;\"><a href=\"https:\/\/www.degruyter.com\/document\/doi\/10.1515\/9783839467022-004\/pdf\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow\" style=\"color:#000000 !important;\">PDF Download<\/a><\/span>\n<div class=\"bdaia-toggle close\"><h4 class=\"bdaia-toggle-head toggle-head-open\"><span class=\"bdaia-sio bdaia-sio-angle-up\"><\/span><span class=\"txt\">Zitieren<\/span><\/h4><h4 class=\"bdaia-toggle-head toggle-head-close\"><span class=\"bdaia-sio bdaia-sio-angle-down\"><\/span><span class=\"txt\">Zitieren<\/span><\/h4><div class=\"toggle-content\"><p>\n<div 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id=\"zp-ID-2008-4511395-Q3WXLNXG\" data-zp-author-date='Felber-2023' data-zp-date-author='2023-Felber' data-zp-date='2023' data-zp-year='2023' data-zp-itemtype='book' class=\"zp-Entry zpSearchResultsItem\">\n<div class=\"csl-bib-body\" style=\"line-height: 1.35; padding-left: 1em; text-indent:-1em;\">\n  <div class=\"csl-entry\">Felber, Silke. 2023. <i>Travelling Gestures \u2013 Elfriede Jelineks Theater der (Trag\u00f6dien-)Durchquerung<\/i>. mdwPress. <a class='zp-ItemURL' href='https:\/\/doi.org\/10.14361\/9783839467022'>https:\/\/doi.org\/10.14361\/9783839467022<\/a>. <a title='Cite in RIS Format' class='zp-CiteRIS' data-zp-cite='api_user_id=4511395&item_key=Q3WXLNXG' href='javascript:void(0);'>Cite<\/a> <\/div>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div><!-- .zp-Entry .zpSearchResultsItem -->\n\t\t\t<\/div><!-- .zp-zp-SEO-Content -->\n\t\t<\/div><!-- .zp-List -->\n\t<\/div><!--.zp-Zotpress-->\n\n\n<\/p><\/div><\/div>\n<hr \/>\n<p><\/p>\n<div class=\"motto\">\n<p style=\"font-family: sans-serif; text-align: right; margin-bottom: 1.2cm;\"><em>Wo ist der Morgen den wir gestern sahn?<br \/> <\/em>Heiner M\u00fcller<\/p>\n<\/div>\n<p>Wir erinnern uns: Im M\u00e4rz 2011 bebte Japans Erde. Vor der Sanriku\u2010K\u00fcste der Region T\u014dhoku bauten sich gigantische Tsunami\u2010Flutwellen auf, die binnen k\u00fcrzester Zeit \u00fcber 22.000 Menschen unter sich begruben. Gleichzeitig kam es im Kernkraftwerk Fukushima Daiichi zu einer Reihe von St\u00f6rf\u00e4llen, die zu mehreren Kernschmelzen f\u00fchrten. Gro\u00dfe Mengen an Radioaktivit\u00e4t wurden freigesetzt und kontaminierten Luft, Wasser, Boden und Nahrungsmittel der lokalen Umgebung nachhaltig. \u00dcber den tats\u00e4chlichen Hergang der Havarie und die Anzahl der Opfer informierten die Kraftwerk\u2010Betreiberfirma TEPCO (Tokyo Electric Power Company) und die japanische Regierung nur bruchst\u00fcckhaft. 100.000 bis 150.000 Menschen wurden evakuiert. Unz\u00e4hlige zur\u00fcckgelassene Tiere verhungerten. Die Langzeitauswirkungen der Katastrophe sind immer noch nicht absch\u00e4tzbar. Die atomare Verseuchung, die \u00bbFukushima\u00ab der Erde vererbt hat, entzieht sich jeder sensoriellen Wahrnehmung. Man sieht sie nicht, riecht sie nicht, h\u00f6rt sie nicht. Die Bedrohung, die von ihr ausgeht, ist nicht unmittelbar erfahrbar. Das Bild, das wir uns von ihr machen, konstituiert sich ausschlie\u00dflich aus Informationen von Boten, deren Glaubw\u00fcrdigkeit auf dem Spiel steht.<\/p>\n<p>Wie \u00fcber dieses unfassbare Resultat menschlicher Hybris sprechen? Wie den Spuren der Ausl\u00f6schung begegnen, die das unsagbare Ungl\u00fcck hinterlassen hat? Wie die Opfer betrauern, deren Bestattung mitunter von der japanischen Regierung untersagt worden ist? In ihrem Fukushima\u2010Requiem <em>Kein Licht. Epilog<\/em>?, das Jelinek exakt ein Jahr nach der atomaren Katastrophe ver\u00f6ffentlichte,<span id=\"fna_Fn1\" class=\"note-anchor\"><a href=\"#fn_Fn1\"><sup>1<\/sup><\/a> begegnet die Autorin diesen Fragen in Form einer Relekt\u00fcre der sophokleischen <em>Antigone<\/em>. Entstanden ist eine Arbeit, die auf den ersten Blick wie ein Prosatext anmutet. Tats\u00e4chlich aber offenbart bereits die im Untertitel verpackte Regieanweisung das spezifisch\u2010performative Potenzial von <em>Kein Licht. Epilog?.<\/em> Die Trag\u00f6dienfortschreibung setzt mit folgenden Worten ein:<\/p>\n<blockquote class=\"tsquotation\">\n<p class=\"tsquotation\"><em>Eine Trauernde. Sie kann machen, was sie will: <\/em>(<em>EP<\/em>)<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>Diese Formel, die eine eigent\u00fcmliche Zwischenposition zwischen (Text\u2011)Titel und (Spiel\u2011)Text einnimmt, zeichnet den \u00fcber keinerlei dezidierte Sprecherangaben verf\u00fcgenden <em>Epilog?<\/em> unmittelbar als Theatertext aus. Dar\u00fcber hinaus kann sie als ironischer R\u00fcckverweis auf <em>Ein Sportst\u00fcck<\/em> gelesen werden, das der Regisseur und B\u00fchnenbildner Einar Schleef 1998 am Wiener Burgtheater zu einer legend\u00e4ren, achtst\u00fcndigen Urauff\u00fchrung gebracht hat. Dort hei\u00dft es in der dem Theatertext vorangestellten Regieanweisung: \u00bbDie Autorin gibt nicht viele Anweisungen, das hat sie inzwischen gelernt. Machen Sie, was Sie wollen.\u00ab<span id=\"fna_Fn2\" class=\"note-anchor\"><a href=\"#fn_Fn2\"><sup>2<\/sup><\/a> W\u00e4hrend sich diese Spielanleitung als trotziger Imperativ lesen l\u00e4sst, erscheint die anf\u00e4ngliche Regieanweisung in <em>Kein Licht. Epilog?<\/em> auf den ersten Blick als lapidarer, Resignation verspr\u00fchender Nebentext. Tats\u00e4chlich aber haben wir es bei den Zeilen <em>Eine Trauernde. Sie kann machen, was sie will<\/em> mit dem Formzitat der Klage zu tun \u2013 und also mit einem Verweis auf eine urspr\u00fcnglich durchaus widerst\u00e4ndige weibliche Kulturtechnik: Klage ist im antiken Griechenland keineswegs mit Schicksalsergebenheit gleichzusetzen. Sie ruft vielmehr lautstarke und w\u00fctende Frauen auf den Plan, deren (selbst\u2011)zerst\u00f6rerische Trauerpraktiken ausgerechnet im Zuge der Demokratisierungsbewegung des Staatsmanns Solon verboten worden sind, wie ich im Folgenden noch genauer zeigen werde. In der Trag\u00f6die lebt diese subversive Kulturtechnik fort. Trauer und Rache sind dort grunds\u00e4tzlich eng miteinander verstrickt. Und es sind haupts\u00e4chlich weibliche Charaktere, die diese Verkn\u00fcpfung herstellen, wie die Philologin Helene Foley eindr\u00fccklich belegt hat.<span id=\"fna_Fn3\" class=\"note-anchor\"><a href=\"#fn_Fn3\"><sup>3<\/sup><\/a> Ein sprechendes Beispiel hierf\u00fcr liefert die <em>Antigone<\/em>\u2010Trag\u00f6die des Sophokles, auf der Jelinek ihren Text aufbaut. Die Protagonistin des Textes bedient sich ganz bewusst spezifischer Gesten der Klage, um Ungerechtigkeit kompromisslos und politisch motiviert ins Licht zu r\u00fccken.<\/p>\n<p>Das folgende Kapitel fragt danach, in welcher Form der Klagegestus, der die sophokleische <em>Antigone<\/em> durchzieht, in Jelineks Trag\u00f6dienfortschreibung nachlebt. F\u00fcr dieses Unterfangen wird <em>Kein Licht. Epilog?<\/em> zun\u00e4chst in den Kontext der intensiven <em>Antigone<\/em>\u2010Rezeption zu Beginn des 21. Jahrhunderts gestellt. Darauf folgt eine an der Schnittstelle von gesellschaftspolitischem und theaterhistorischem Erkenntnisinteresse angesiedelte Arch\u00e4ologie der weiblichen Totenklage und der damit verbundenen Gesten. Diese Analyse bildet die Basis f\u00fcr eine eingehende Untersuchung der threnetischen Dramaturgie bei Sophokles und Jelinek. Der abschlie\u00dfende Teil erkundet die Spielr\u00e4ume, die der spezifische Klagegestus, den <em>Kein Licht. Epilog?<\/em> im R\u00fcckgriff auf die sophokleische <em>Antigone<\/em> zitiert, er\u00f6ffnet. Der Blick wird sich gen Tokyo richten, wo Jelineks Theatertext in der Regie von Akira Takayama 2012 zur Urauff\u00fchrung gelangte.<\/p>\n<h4>Endnoten<\/h4>\n<p id=\"fn_Fn1\" class=\"note footnote\"><a class=\"footnote-marker narrow\" href=\"#fna_Fn1\">1 <\/a><span class=\"footnote-text\"><span class=\"footnote-p\">Der Text entstand als Addendum zu dem Theatertext <em>Kein Licht<\/em>. und wurde am 12.3.2012 auf Jelineks Website ver\u00f6ffentlicht (<a href=\"http:\/\/elfriedejelinek.com\/ffukushima.htm\" class=\"ref\"><span class=\"Hyperlink\">http:\/\/elfriedejelinek.com\/ffukushima.htm<\/span><\/a> [Zugriff am 29.5.2020] = Elfriede Jelineks Website, Rubrik Theatertexte), im Folgenden zitiert mit der Sigle <em>EP<\/em>. 2013 schlie\u00dflich entstand ein dritter Teil, den Jelinek mit <em>Prolog? Da kann man ja jede Menge anbauen! Also ich meine nicht: in der Erde<\/em>. betitelte (Vgl. Janke, Pia: <em>Elfriede Jelinek: Werk und Rezeption. 2 B\u00e4nde: Bd. 1.<\/em> Wien: Praesens 2014, S.\u00a0183. Vgl. hierzu auch das Unterkapitel <em>Vibrant Matter<\/em>.)<\/span><\/span><\/p>\n<p id=\"fn_Fn2\" class=\"note footnote\"><a class=\"footnote-marker narrow\" href=\"#fna_Fn2\">2 <\/a><span class=\"footnote-text\"><span class=\"footnote-p\">Jelinek, Elfriede: <em>Ein Sportst\u00fcck<\/em>. Reinbek bei Hamburg: Rowohlt 1998, S.\u00a07. Jelinek reagierte mit dieser Bemerkung auf Frank Castorfs Inszenierung von <em>Rastst\u00e4tte oder: Sie machens alle<\/em> (Deutsches Schauspielhaus Hamburg, 1995), in der die Autorin als Sexpuppe auf die B\u00fchne gebracht worden war. (Explizit \u00e4u\u00dferte sich Jelinek zu diesem Regieeinfall in ihrem Essay <em>Die Puppe<\/em> (2000). Vgl. dazu auch das Kapitel <em>Zu einer \u00c4sthetik des Paratragischen<\/em>.<\/span><\/span><\/p>\n<p id=\"fn_Fn3\" class=\"note footnote\"><a class=\"footnote-marker narrow\" href=\"#fna_Fn3\">3 <\/a><span class=\"footnote-text\"><span class=\"footnote-p\"><span lang=\"en\"> Vgl. Foley, Helene<\/span><span lang=\"en\">: <\/span><em>Female Acts in Greek Tragedy.<\/em><span lang=\"en\"> Princeton: Princeton University Press 2001.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Wo ist der Morgen den wir gestern sahn? Heiner M\u00fcller Wir erinnern uns: Im M\u00e4rz 2011 bebte Japans Erde. Vor der Sanriku\u2010K\u00fcste der Region T\u014dhoku bauten sich gigantische Tsunami\u2010Flutwellen auf, die binnen k\u00fcrzester Zeit \u00fcber 22.000 Menschen unter sich begruben. 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