{"version":"1.0","provider_name":"mdwPress","provider_url":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/en","author_name":"Max Bergmann","author_url":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/en\/author\/bergmann-max\/","title":"2.1 Der Komponist als Autor \u2013 eine\u00a0problematische\u00a0Doppelrolle &#8211; mdwPress","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"KjZoIrMW9p\"><a href=\"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/en\/mdwp005-ch2-1\/\">2.1 Der Komponist als Autor \u2013 eine\u00a0problematische\u00a0Doppelrolle<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/en\/mdwp005-ch2-1\/embed\/#?secret=KjZoIrMW9p\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;2.1 Der Komponist als Autor \u2013 eine\u00a0problematische\u00a0Doppelrolle&#8221; &#8212; mdwPress\" data-secret=\"KjZoIrMW9p\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script type=\"text\/javascript\">\n\/* <![CDATA[ *\/\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.mdw.ac.at\/mdwpress\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n\/* ]]> *\/\n<\/script>\n","description":"Teil I: Innenansicht 2 Lachenmann als Autor 2.1 Der Komponist als Autor \u2013 eine\u00a0problematische\u00a0Doppelrolle Sind die Texte einer Komponist*in als eine Art Gebrauchsanweisung zu lesen, wie ihre Musik \u203arichtig\u2039 zu h\u00f6ren und zu verstehen sei? Nichts w\u00e4re verlockender, als sich den fremdartigen zeitgen\u00f6ssischen Klanggebilden, all den offenen Fragen und dem Fehlen von dechiffrierbaren Signifikanten nicht &hellip;"}