![\"\"](\"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-content\/uploads\/2021\/11\/post-1_image1-12-1024x587.jpg\")
Ferdinand Schmalz (FS): <\/b>Eingesessen bin ich noch nie. Gott sei Dank. (lacht<\/i>)<\/p>\n
BK:<\/b> Im \u00fcbertragenen Sinn sitzen wir doch alle ein, oder?<\/p>\n
FS:<\/b> Stimmt. Jetzt sind wir alle zum Einsitzen gezwungen, wobei ich als Autor sagen muss, dass es befreiend ist zu wissen, dass alle anderen auch einsitzen m\u00fcssen. Weil als Autor ist man schon immer zum Einsitzen gezwungen. Ich habe das letzte halbe Jahr damit verbracht, einen Roman zu schreiben. Das w\u00e4re sicher nicht in dieser Form gegangen, wenn ich gewusst h\u00e4tte, dass die anderen irgendwo drau\u00dfen unterwegs sind oder im Beisl sitzen. Das hat durchaus etwas Befreiendes gehabt, zu wissen, dass es nichts anderes zu erleben gibt.<\/p>\n
BK:<\/b> Also warst du ein Lockdown-Gewinner?<\/p>\n
FS:<\/b> (lacht<\/i>) Durchaus.<\/p>\n
BK:<\/b> Dein erster Roman tr\u00e4gt welchen Titel?<\/p>\n
FS:<\/b> Der Roman hat denselben Titel wie der Bachmann-Preis-Text, weil er quasi eine Fortschreibung von diesem ist, und hei\u00dft Mein Lieblingstier hei\u00dft Winter.<\/i> Und erscheint im Fischer Verlag.<\/p>\n
BK: <\/b>Du hast mir schon kurz davon erz\u00e4hlt, die Geschichte handelt von einem Bofrost-Fahrer\u00a0\u2026<\/p>\n
FS:<\/b> Genau, die Geschichte handelt vom Tiefk\u00fchlkostvertreter Franz Schlicht, der von Haus zu Haus f\u00e4hrt und Tiefk\u00fchlkost verkauft und dabei auf einen Kunden, Herrn Dr. Schauer, trifft, der beschlie\u00dft, sich umzubringen, indem er sich in einen Eiskasten legen will. Der Tiefk\u00fchlkostvertreter Schlicht soll Schauer daraufhin n\u00e4chtens auf eine Lichtung fahren, um dort auftauen zu k\u00f6nnen. Die Geschichte geht dann so weiter, dass Schlicht zum vereinbarten Zeitpunkt dort ist, die Leiche aber nicht. Der Eiskasten ist leer. Daraufhin begibt sich Schlicht auf die Suche nach der verschwundenen Leiche, und die Suche f\u00fchrt ihn durch die Wiener Vorstadt\u00a0\u2026 Der Roman ist in gewisser Weise ein Wien-Roman geworden. Ungewollterweise! (lacht<\/i>) Im Theater binde ich meine Texte nie an Orte, aber ich bin draufgekommen, dass das in der Prosa geht. Im Theater hingegen ist das komisch, wenn das St\u00fcck einen speziellen Handlungsort hat: M\u00f6glicherweise versuchen die B\u00fchnenbildner dann, Otto-Wagner-Eing\u00e4nge zu bauen, damit auch jeder wei\u00df, dass es Wien ist.<\/p>\n
BK:<\/b> M\u00f6glicherweise braucht es im Theatertext eine spezifische Verortung nicht, weil durch die Inszenierung die B\u00fchne ohnehin den Ort bestimmt?<\/p>\n
FS:<\/b> Ja, das k\u00f6nnte sein. Aber im Roman funktioniert die Verortung, weil eine Reise im Kopf leichter unternommen werden kann. Ich habe das Gef\u00fchl, dass in der Prosa eine Konkretisierung des Ortes besser funktioniert, weil sie filmischer ist. Und man auch leichter realistische Settings einbauen kann. \u2013 Wobei, es ist bei Weitem kein realistischer Roman geworden.<\/p>\n
BK:<\/b> Und warum hast du Wien als Ort des Geschehens gew\u00e4hlt? Weil du hier lebst?<\/p>\n
FS: <\/b>Wien, weil sich der Roman stark mit dem Tod auseinandersetzt und die Frage des \u00dcbergangs thematisiert, also wie man einen \u00dcbergang findet. So ein Vertreter der Postmoderne wie der Tiefk\u00fchlkostvertreter findet einen \u00dcbergangsritus f\u00fcr seinen Kunden. Da ist Wien als Ort naheliegend, weil Wien wie keine andere Stadt eine Verbindung zum Tod hat. Das war auch in meiner Arbeit f\u00fcr das Burgtheater, Jedermann (stirbt)<\/i>, Thema und ist im Roman noch st\u00e4rker zu finden: diese Todessehnsucht. Man sagt ja auch, der Wiener kommt nur auf die Welt, um sein eigenes Begr\u00e4bnis zu planen\u00a0\u2026<\/p>\n
Auszug aus EINSITZEN mit Ferdinand Schmalz. Das komplette Gespr\u00e4ch k\u00f6nnen Sie hier nachsehen:<\/p>\n