{"id":2751,"date":"2019-04-30T08:20:02","date_gmt":"2019-04-30T06:20:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/?p=2751"},"modified":"2019-04-30T08:20:02","modified_gmt":"2019-04-30T06:20:02","slug":"der-koerper-checkt-nicht-mehr-dass-er-noch-festen-boden-unter-den-fuessen-hat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/2019\/04\/30\/der-koerper-checkt-nicht-mehr-dass-er-noch-festen-boden-unter-den-fuessen-hat\/","title":{"rendered":"\u201eDer K\u00f6rper checkt nicht mehr, dass er noch festen Boden unter den F\u00fc\u00dfen hat.\u201c"},"content":{"rendered":"Man muss kein Technik-Nerd sein, um Virtual Reality faszinierend zu finden. Der Begriff stammt aus der Science Fiction und ist bald 40 Jahre alt. Fast genau so lang schon m\u00fcht sich der Film mit VR ab, wobei das klassische Erz\u00e4hlkino immer nur an der Oberfl\u00e4che bleibt: Mann oder Frau, gern auch jugendliche Gamer, setzen eine Hightech-Brille auf und fangen an, komische Verrenkungen zu machen. Das jedoch, was sie bewegt und diese motorischen Reaktionen ausl\u00f6st, ist in der traditionellen Kino-Vorf\u00fchrsituation nicht ad\u00e4quat darstellbar.<\/p>\n
\"Stills
Still aus „Fluchtpunkt“ \u00a9B\u00e9la Baptiste, Alexander Dirninger, Lee Niederkofler, Lena Weiss<\/figcaption><\/figure>\n

\u201eWenn das Kino die Leinwand verl\u00e4sst\u201c, lautete denn auch programmatisch der Titel eines von Eva Fischer k\u00fcrzlich f\u00fcr die Diagonale<\/em> zusammengestellten VR-Schwerpunkts. Bereits zum dritten Mal war die\u00a0Kunsthistorikerin und Leiterin des Netzwerks sound:frame damit Gast des \u00f6sterreichischen Filmfestivals in Graz, um aktuelle VR-Filmprojekte vorzustellen und unter Beteiligung namhafter Institutionen (der Creative Industries Styria, dem Institut f\u00fcr Design und Kommunikation an der FH Joanneum usw.) \u00fcber Themen wie Storytelling im dreidimensionalen Raum oder generell die Zukunft des immersiven Filmemachens zu diskutieren.<\/p>\n

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Still aus „Fluchtpunkt“ \u00a9B\u00e9la Baptiste, Alexander Dirninger, Lee Niederkofler, Lena Weiss<\/figcaption><\/figure>\n

\u201eEs kommt viel aus dem Filmbereich, viel vom Theater, und ist doch etwas ganz Eigenes\u201c, fasst Kuratorin Fischer die rezente Entwicklung zusammen. \u201eIch finde es spannend, was gerade alles passiert und wie rasch sich Dinge auch ver\u00e4ndern. Vor drei Jahren hat noch die Frage dominiert: Wird VR den Film abl\u00f6sen? Aber mittlerweile ist einfach klar, dass es sich um ein neues Medium handelt, wo andere Sachen m\u00f6glich sind als im Spielfilm, der als fertiges 90-Minuten-Produkt funktioniert \u2013 schon einfach deshalb, weil jeder Mensch, der sich so eine Brille aufsetzt, anders schaut und damit sozusagen auch die Inhalte beeinflusst.\u201c<\/p>\n

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Still aus „Fluchtpunkt“ \u00a9B\u00e9la Baptiste, Alexander Dirninger, Lee Niederkofler, Lena Weiss<\/figcaption><\/figure>\n

Die Illusion, sich in einem anderen, n\u00e4mlich dem virtuellen Raum zu befinden, sei \u201eschon sehr real\u201c, beschreibt Lena Weiss ihre erste Erfahrung mit VR. \u201eIch stand auf einer Burg, da ging es hundert Meter runter. Dann habe ich versucht, einen Schritt nach vorne zu machen, aber es war schlicht unm\u00f6glich. Der K\u00f6rper checkt nicht mehr, dass er noch im Wohnzimmer ist und festen Boden unter den F\u00fc\u00dfen hat.\u201c Gemeinsam mit dem Regisseur B\u00e9la Baptiste und dem Kameramann Alexander Dirninger von der Filmakademie Wien hat Lena Weiss, die ebendort Produktion studiert, den VR-Film Fluchtpunkt<\/em><\/a> realisiert. Seinen Ausgang nahm er bei der Postproduktionsfirma Vienna FX, doch die meisten Leute und das Equipment kamen von der Universit\u00e4t. \u201eEs war eine Win-win-Situation\u201c, erz\u00e4hlt Dirninger. \u201eWir haben ewig lang geeignete Locations gesucht und nur durch Zufall entdeckt, dass das, was im Studio gerade an Kulissen aufgebaut war, total f\u00fcr uns gepasst hat. Daf\u00fcr, dass wir dort drehen durften, haben wir sp\u00e4ter einen Vortrag gehalten und dar\u00fcber berichtet, wie wir gearbeitet\u00a0haben \u2013 soweit ich wei\u00df, hat an der Filmakademie vor uns
\nnoch niemand etwas mit VR gemacht.\u201c<\/p>\n

\"VR-Vorf\u00fchrraum\"
VR-Vorf\u00fchrraum beim „Vienna Shorts Festival 2018“ \u00a9Lena Weiss<\/figcaption><\/figure>\n

Obwohl ihre Pr\u00e4sentation nat\u00fcrlich aufwendiger ist als die klassische Projektion, erfreuen sich VR-Filme wie Fluchtpunkt<\/em> auch bei Festivals wachsender Beliebtheit. Der Plot der siebenmin\u00fctigen Pionierarbeit, die neben der Diagonale u. a. noch im Rahmen des Vienna International Shorts<\/em>, des 360-Grad-Festivals<\/em> und der Shortynale<\/em> gezeigt wurde, ist rasch erz\u00e4hlt. Als Zuschauer_in befindet man sich exakt im Fluchtpunkt von vier R\u00e4umen, in denen verschiedene Dinge parallel ablaufen: In ihrer Wohnung bereitet sich K\u00fcnstlerin Carlotta (Dolly Lewis) auf eine Vernissage vor. Auf dem Gang davor tigert ihr Exfreund w\u00fctend auf und ab. Die G\u00e4ste in der Galerie erwarten das Eintreffen der K\u00fcnstlerin. In einem Hinterhof entdecken zwei fl\u00fcchtige R\u00e4uber ein Fenster; es f\u00fchrt zu Carlottas Wohnung.<\/p>\n

\"Kamera-Aufbau\"
Kamera-Aufbau der Au\u00dfenszene bei „Fluchtpunkt“ \u00a9Lukas Sumper<\/figcaption><\/figure>\n

\u201eDie vier R\u00e4ume wurden separat in vier Plansequenzen gedreht, aber damit die Geschichte funktioniert, musste das Timing haargenau aufeinander abgestimmt werden\u201c, erkl\u00e4rt B\u00e9la Baptiste. \u201eDas Besondere an dem Film ist, dass ich mich als Zuschauer_in frei um 360 Grad drehen und in jede dieser vier miteinander verbundenen Szenerien blicken kann. Es gibt eine Geschichte \u2013 ganz klassisch \u2013, doch das Publikum selbst entscheidet, wann es wo hinschaut, und macht so quasi selbst den Schnitt.\u201c<\/p>\n

Ausget\u00fcftelt ist auch die Tonspur, die dem Prinzip des \u201eperspektivischen H\u00f6rens\u201c folgt: Dort, wo man gerade hinschaut, ist es lauter, hinter einem, wie im wirklichen Leben, tendenziell so, dass man nicht unbedingt jedes Wort oder Ger\u00e4usch sogleich mitbekommt. Umso st\u00e4rker, meint Lena Weiss, habe man das Gef\u00fchl, \u201ewas hinter dir ist, im virtuellen Raum, das ist wirklich hinter dir. Horrorsachen, glaube ich, funktionieren auch extrem gut.\u201c<\/p>\n

Mangels einschl\u00e4giger Erfahrungen musste das Team seine ganze Kreativit\u00e4t spielen lassen, sagt Filmemacher Baptiste, der richtig Feuer gefangen hat und von New York aus bereits ein neues Projekt vorbereitet. Die gr\u00f6\u00dften Potenziale der VR im Film sieht er im k\u00fcnstlerischen und dokumentarischen Bereich: \u201eDas immersive Bild erm\u00f6glicht\u00a0Zuschauer_innen, auf einem Berg in Peru zu sein \u2013 in einer Art und Weise, wie es ein flacher Bildschirm niemals kann.\u201c<\/p>\n

\"Kamera-Aufbau\"
Kamera-Aufbau der Au\u00dfenszene bei „Fluchtpunkt“ \u00a9Lukas Sumper<\/figcaption><\/figure>\n

Tats\u00e4chlich setzen VR-Filme weniger auf Identifikation, sondern vor allem haptische Erfahrung, etwa darauf, ein Mensch anderen Geschlechts, anderer Hautfarbe oder aus einem anderen Kulturkreis zu sein. In dem Zusammenhang ist von VR als \u201eEmpathie-Maschine\u201c die Rede. Beispielhaft daf\u00fcr f\u00fchrt Eva Fischer Remain at Home<\/em> von GO! Pictures ins Treffen, worin eine Gro\u00dfmutter mit ihrem Enkelsohn aus einem Krisengebiet zu fliehen versucht, w\u00e4hrend rundherum Bomben einschlagen. Oder aktuell Sebastian Brauneis\u2019 Inside Lieutnant Gustl<\/em>, bei dem man st\u00e4ndig zwischen der Au\u00dfensicht auf den (Anti-)Helden und seiner Innensicht switcht: vom Gustl zum Ungustl und wieder retour.","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Man muss kein Technik-Nerd sein, um Virtual Reality faszinierend zu finden. Der Begriff stammt aus der Science Fiction und ist bald 40 Jahre alt. Fast genau so lang schon m\u00fcht sich der Film mit VR ab, wobei das klassische Erz\u00e4hlkino immer nur an der Oberfl\u00e4che bleibt: Mann oder Frau, gern auch jugendliche Gamer, setzen eine …<\/p>\n","protected":false},"author":88,"featured_media":2756,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[749,156,287,463,50,160,103,760,759],"class_list":["post-2751","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-film","tag-2019-2","tag-cinema","tag-diagonale","tag-film-academy-vienna","tag-filmakademie-wien","tag-filmfestival","tag-kino","tag-virtual-reality","tag-vr"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2751","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/users\/88"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2751"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2751\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2882,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2751\/revisions\/2882"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2756"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2751"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2751"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2751"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}