{"id":13796,"date":"2026-09-28T12:44:52","date_gmt":"2026-09-28T10:44:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/?p=13796"},"modified":"2026-09-28T13:19:21","modified_gmt":"2026-09-28T11:19:21","slug":"mdwhistory-von-madrigalgenossen-beleidigten-ministerien-und-einem-kalten-wind","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/2026\/09\/28\/mdwhistory-von-madrigalgenossen-beleidigten-ministerien-und-einem-kalten-wind\/","title":{"rendered":"mdwHistory\ufeff: Von Madrigalgenossen, beleidigten Ministerien \u2013 und einem kalten Wind"},"content":{"rendered":"

Musikalische Neujahrsw\u00fcnsche 1938 von Hans G\u00e1l und Leonhard M\u00e4rker<\/h1>\n

Lieber Madrigalgenosse!
\nHerzlich dr\u00fcck ich dir die Flosse,
\nw\u00fcnsche dir zum Neuen Jahre
\nalles Gute, Sch\u00f6ne, Wahre.
\nN\u00e4chste Probe, meine Lieben,
\nist am F\u00fcnften um Punkt sieben!<\/p><\/blockquote>\n

Sanft und doch bestimmt erinnerte Hans G\u00e1l (1890\u20131987) die Mitglieder seines Madrigalchors mit diesem drolligen Text an die erste Probe im Jahr 1938. Serviert wurde das musikalische Neujahrsschwein als dreistimmiger Kanon im Postkartenformat, garniert mit dezent platzierten Madrigalismen. Tats\u00e4chlich waren Madrigale dem vielseitigen Musiker ein gro\u00dfes Anliegen; er wurde sogar mit dem Spitznamen \u201eMadri-G\u00e1l\u201c bedacht.<\/span>1<\/sup><\/a><\/span>\n

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Erfinderische Einladung zur Probe: Hans G\u00e1l, Neujahrskanon 1938. Autografe Handschrift. \u00a9 Exilarte Zentrum, mdw<\/figcaption><\/figure>\n

Deutet die fallende Linie zum Wort \u201eJahre\u201c kryptisch G\u00e1ls tats\u00e4chliche Gem\u00fctsverfassung zum Jahreswechsel an? F\u00fcr ihn hielten die ersten Monate des Jahres 1938 jedenfalls nichts g\u00e4nzlich Neues bereit. Einen grimmigen \u201eWinter der Literatur\u201c hatten zahlreiche deutschsprachige Schriftsteller bereits im Februar 1933 erlebt, wie es Uwe Wittstock j\u00fcngst eindrucksvoll nachgezeichnet hat.<\/span>2<\/sup><\/a><\/span> Hans G\u00e1l wurde unmittelbar darauf ein bitterer Fr\u00fchlingsbeginn beschert: Am 24. M\u00e4rz, keine zwei Monate nach Hitlers Ernennung zum Reichskanzler, wurde er als Rektor der Mainzer Musikhochschule entlassen.<\/p>\n

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Erinnerungen an einen vielversprechenden Karrierebeginn: Scrapbook Leonard Marker, 1936 1938. \u00a9 Leonard and Gertrude Marker Papers, Philadelphia, PA<\/figcaption><\/figure>\n

Eine erstaunliche Laufbahn war j\u00e4h ins Stocken geraten. G\u00e1ls Aufstieg \u2013 lediglich durch den Milit\u00e4rdienst im Ersten Weltkrieg unterbrochen \u2013 war musterg\u00fcltig gewesen: Kompositionsstudien bei Eusebius Mandyczewski in seiner Heimatstadt Wien, Staatspreis f\u00fcr Komposition 1915, ein durchschlagender Erfolg mit seiner 1923 uraufgef\u00fchrten zweiten Oper Die heilige Ente<\/i> und schlie\u00dflich 1929 das Rektorat in Mainz.<\/span>3<\/sup><\/a><\/span> F\u00fcr seine vierte Oper, Die beiden Klaas<\/i>, war f\u00fcr 1933 sogar eine Doppelpremiere in Dresden und Hamburg geplant \u2013 ein Beleg f\u00fcr seine gro\u00dfe Resonanz als Opernkomponist.<\/p>\n

Die Auff\u00fchrungen fanden nicht statt. Aufgrund seiner j\u00fcdischen Herkunft wurde G\u00e1l von den Spielpl\u00e4nen genommen. Nach seiner Entlassung als Rektor kehrte er nach \u00d6sterreich zur\u00fcck. Mit Hin und her<\/i> schuf \u00d6d\u00f6n von Horv\u00e1th ein auch zu G\u00e1ls Lebenssituation passendes Drama; es wurde 1934 mit dessen Schauspielmusik in Z\u00fcrich uraufgef\u00fchrt. 1936\/37 setzte sich G\u00e1l in der Kantate De profundis op. 50<\/i> in aufw\u00fchlender und bekenntnishafter Weise mit dem Thema Verg\u00e4nglichkeit auseinander.<\/p>\n

Nur wenige Wochen konnte der zum Jahresbeginn so originell motivierte Chor mit seinem Leiter proben. Am 11. M\u00e4rz 1938 trat Bundeskanzler Schuschnigg zur\u00fcck, am darauffolgenden Tag erfolgte der Einmarsch der deutschen Truppen in \u00d6sterreich, am 13. M\u00e4rz schlie\u00dflich der \u201eAnschluss\u201c \u00d6sterreichs an Nazi-Deutschland. Zwei Tage sp\u00e4ter wurde Hitler in Wien von den Massen bejubelt. G\u00e1l musste zum zweiten Mal die Koffer packen. London, die Isle of Man (wo er als \u201eenemy alien\u201c interniert war) und Edinburgh, wo er sich schlie\u00dflich dauerhaft niederlie\u00df, waren weitere Stationen seiner Reise.<\/p>\n

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Nostalgie im franz\u00f6sischen Exil: Leonhard M\u00e4rker\/Leonard Marker, Austria Melody, 1938, Titelblatt. Autografe Handschrift. Der Vermerk rechts oben suggeriert, dass das Manuskript bei Metro-Goldwyn-Mayer in Paris eingereicht wurde. \u00a9 Leonard and Gertrude Marker Papers<\/figcaption><\/figure>\n

W\u00e4hrend am Cover des Wiener Salonblatts<\/i> vom 20. M\u00e4rz 1938 bereits das gro\u00dfformatige Bild des neuen Machthabers prangte, schien auf den hinteren Seiten manches seinen gewohnten Gang zu gehen. Zwischen Berichten \u00fcber Prominenz und Adel findet sich die Nachricht \u00fcber einen Sensationserfolg: In der \u201eKom\u00f6die\u201c in der Johannesgasse\u00a04 (heute Metro Kinokulturhaus) wurde die Kom\u00f6die Das Ministerium ist beleidigt<\/i> zum hundertsten Mal aufgef\u00fchrt.<\/span>4<\/sup><\/a><\/span> Die Musik stammte von Leonhard M\u00e4rker, einem ehemaligen Kompositionssch\u00fcler G\u00e1ls.<\/p>\n

M\u00e4rker, 1910 als Leonhard Kuhm\u00e4rker in eine j\u00fcdische Familie im galizischen Brody (heute Ukraine) geboren und in Wien aufgewachsen, studierte mehrere Jahre Komposition bei Hans G\u00e1l und absolvierte danach bei Alban Berg eine weitere fundierte kompositorische Ausbildung. Mit den Fertigkeiten, die er sich durch das Studium bei diesen beiden stilistisch grundverschiedenen Kompositionslehrern angeeignet hatte, wandte er sich ab 1934 dem Komponieren von musikalischen Kom\u00f6dien und Filmmusik zu.<\/p>\n

Mit der Musik zu den Kom\u00f6dien Der schiefe Hut<\/i> (Andr\u00e9 Birabeau, \u00fcbersetzt von Bertha Zuckerkandl), Warum l\u00fcgst du, Ch\u00e9rie \u2026?<\/i> und zu der erw\u00e4hnten Das Ministerium ist beleidigt<\/i> gelang es ihm, sich ab 1936 in Wiens Theaterszene zu etablieren. In erstaunlicher Weise und innerhalb k\u00fcrzester Zeit: Seine Musik erklang 1937 in der (Wiener) Scala, dem Raimundtheater, der Josefstadt, der Volksoper sowie in Theatern in Baden, Graz, Linz und Innsbruck. Zahlreiche seiner Musiknummern wurden verlegt und im Radio \u00fcbertragen.<\/p>\n

Zu Silvester 1936 verfassten M\u00e4rker und sein Textdichter Hans Lengsfelder noch unbeschwerte Neujahrscouplets. Nichts Vergleichbares ist vom Jahreswechsel 1937\/38 \u00fcberliefert, vom J\u00e4nner 1938 hingegen ein Lied mit dem Titel Es geht ein kalter Wind durch die Stadt<\/i>. Im November jenes Jahres, als der Naziterror einen neuen H\u00f6hepunkt erreicht hatte, konnte M\u00e4rker nach Frankreich emigrieren.<\/p>\n

Einige Seiten eines im M\u00e4rz 1940 in Clermont-Ferrand verfassten St\u00fccks sind erhalten. Es handelt sich um M\u00e4rkers Musik zu einem \u201emusikalischen Schaust\u00fcck\u201c des Drehbuchautors Richard Arvay mit dem Titel Austria Melody<\/i>, 1938. Ein paar evokative Titel und Incipit finden sich darauf: \u201eSchau Dir die Berge nochmals an \u2026\u201c, \u201eEs wird schon wieder so wie\u2019s war \u2026!\u201c und \u201eEs gibt im Leben Stunden \u2026\u201c.<\/p>\n

Ab 1940 war Leonhard M\u00e4rker in mehreren franz\u00f6sischen Lagern interniert. 1942 konnte er schlie\u00dflich \u00fcber Casablanca in die USA emigrieren und sich buchst\u00e4blich in letzter Minute in Sicherheit bringen. Mit einigen Songs konnte er dort \u2013 nunmehr unter dem Namen Leonard Marker \u2013 noch Erfolge erzielen und die mehrj\u00e4hrige Zusammenarbeit mit Erwin und Maria Piscator erwies sich als \u00e4u\u00dferst produktiv. An die Karriere der Vorkriegszeit konnten seine Erfolge jedoch nicht heranreichen. Er starb 1993 in New York. 1945 erhielt M\u00e4rker einen Brief von Richard Arvay, der ebenfalls in die USA emigriert war. Vom gemeinsamen St\u00fcck aus dem Jahr 1940 ist darin nicht die Rede. Nicht\u2019s mehr ist so, wie\u2019s war.<\/p>\n

Post scriptum. Anfang August 2026, Philadelphia: Mit James Marker, dem Sohn des Komponisten, und Emily Marker, seiner Enkelin, sitze ich vor zwanzig Archivkartons, die in den Tagen davor bef\u00fcllt wurden und in denen sich unter anderem ein Symphoniemanuskript, Postkarten von Alban Berg, dutzende Lieder, Chansons und Songs, Briefe aus Internierungslagern, ein Notenblatt mit einer freundschaftlichen Widmung von Robert Stolz, zahlreiche Programme und Plakate sowie hunderte Rezensionen befinden; Euphorie und Angst, Hoffnung und Verzweiflung auf tausenden Seiten. Wir sind \u00fcberw\u00e4ltigt und nachdenklich angesichts der Zwischenetappe einer Entdeckungsreise.<\/p>\n

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\u00a9 Stephan Polzer<\/figcaption><\/figure>\n

Der Nachlass von Hans G\u00e1l befindet sich im Exilarte Zentrum der mdw. Einen ersten Eindruck von der Sammlung des Zentrums \u2013 mit Nachl\u00e4ssen von \u00fcber 40 Musiker_innen \u2013 verschafft die aktuelle Jubil\u00e4umsausstellung<\/b> Aus dem Schatten ins Licht \u2013 Verfemte Komponist_innen und ihr Erbe<\/i><\/strong> noch bis 19. Dezember 2026<\/b><\/a> in der Lothringerstra\u00dfe 18.","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sanft und doch bestimmt erinnerte Hans G\u00e1l (1890\u20131987) die Mitglieder seines Madrigalchors mit diesem drolligen Text an die erste Probe im Jahr 1938. Serviert wurde das musikalische Neujahrsschwein als dreistimmiger Kanon im Postkartenformat, garniert mit dezent platzierten Madrigalismen. Tats\u00e4chlich waren Madrigale dem vielseitigen Musiker ein gro\u00dfes Anliegen; er wurde sogar mit dem Spitznamen \u201eMadri-G\u00e1l\u201c bedacht.<\/p>\n","protected":false},"author":474,"featured_media":13799,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[1682,1657,1704,1075],"class_list":["post-13796","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-research","tag-2026-3","tag-exilartezentrum","tag-hansgal","tag-mdwhistory"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13796","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/users\/474"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13796"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13796\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13990,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13796\/revisions\/13990"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13799"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13796"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13796"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13796"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}