![\"\"](\"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/lnf-soi-iwk-c-stephanpolzer-print-052-1159-1024x683.jpg\")
Eine F\u00fclle von Daten zu Tradition und Wandel<\/h5>\n
Die Neujahrskonzerte sind mehr als nur ein kultureller Fixpunkt, sie bieten auch einen einzigartig wertvollen Datensatz f\u00fcr die Musikforschung. Dieselben Werke werden \u00fcber Jahrzehnte hinweg immer wieder aufgef\u00fchrt, allerdings von einem Orchester, dessen Besetzung sich laufend \u00e4ndert \u2013 seit 1987 zudem unter einer j\u00e4hrlich wechselnden Riege von Star-Dirigenten. Diese Mischung aus Wiederholung und Variation erm\u00f6glicht es zu untersuchen, wie sich Auff\u00fchrungsstile entwickeln und was den unverwechselbaren Stil der Philharmoniker ausmacht.<\/p>\n
Um dies zu untersuchen, hat das Team eine umfangreiche Sammlung zusammengetragen: mehr als 80 Alben mit Aufnahmen von \u00fcber 60 Neujahrskonzerten sowie zahlreiche Einspielungen anderer ber\u00fchmter Orchester. Das war nicht immer einfach, denn im Handel sind nur noch Aufnahmen ab 1987 erh\u00e4ltlich. F\u00fcr die \u00e4lteren Jahrg\u00e4nge f\u00fchrte die Suche daher auf Flohm\u00e4rkte und in Secondhandl\u00e4den.<\/p>\n Im Mittelpunkt des Forschungsprojekts stand die Entwicklung frei verf\u00fcgbarer Open-Source-Tools, die direkt im Browser laufen und keine Installation erfordern. Mit Listen Here!<\/i><\/a>\u00a0lassen sich Dutzende von Aufnahmen desselben St\u00fccks als \u00fcbereinander gestapelte Schallwellen anzeigen. Automatische Algorithmen synchronisieren sie mit Notenpr\u00e4zision. Die H\u00f6rer_innen beginnen mit einer Aufnahme und k\u00f6nnen mit einem einzigen Klick nahtlos zu einer anderen wechseln, ohne den musikalischen Fluss zu unterbrechen. Gemeinsamkeiten und Unterschiede werden unmittelbarer h\u00f6rbar, einzelne Passagen lassen sich markieren und gezielt \u00fcber viele Versionen hinweg vergleichen, und man kann \u2013 \u00fcber digitale Partituren, die mit dem mei-friend<\/i>-Editor<\/a>\u00a0erstellt wurden \u2013 direkt zur entsprechenden Stelle in jeder Aufnahme springen. Die gesamte Verarbeitung der Audiodaten erfolgt direkt im Browser \u2013 nichts wird hochgeladen oder extern gespeichert. Dadurch k\u00f6nnen Nutzer_innen die Tools auch sicher mit urheberrechtlich gesch\u00fctzten Sammlungen verwenden. Listen Here! wurde von Weigl in enger Zusammenarbeit mit der leitenden Musikwissenschaftlerin des Projekts Chanda VanderHart entwickelt. Sie brachte ihre praktische Arbeit mit der Sammlung und ihre Erfahrungen beim H\u00f6ren und Analysieren der Aufnahmen unmittelbar in die Entwicklung ein.<\/p>\n Was dabei zutage tritt, ist mitunter \u00fcberraschend. Gleich zu Beginn des Donauwalzers etwa sieht die Notation in allen ma\u00dfgeblichen Ausgaben der Partitur f\u00fcr die erste Fl\u00f6te eine aufsteigende Melodie vor. In der Praxis spielen jedoch fast alle Orchester an dieser Stelle eine absteigende Linie \u2013 eine Gewohnheit, die sich so fest etabliert hat, dass die notengetreue Variante heute beinahe fremd klingt. In der gesamten Sammlung folgen nur vier Aufnahmen der Partitur \u2013 und keine davon stammt von einem Wiener Orchester. Solche Momente zeigen, wie eine ungeschriebene Auff\u00fchrungstradition die schriftliche Vorlage \u00fcberlagern kann \u2013 und wie einzelne Dirigenten bleibende Spuren hinterlassen. Bestimmte dynamische Gesten, die Herbert von Karajan 1987 einf\u00fchrte, pr\u00e4gen beispielsweise bis heute jede nachfolgende Wiener Aufnahme.<\/p>\n Manche Traditionen sind einfach eine Freude. In der \u00c4ra des Konzertmeisters Willi Boskovsky waren die schnellen Polkas besonders reich an augenzwinkernden, in der Partitur gar nicht vorgesehenen Einlagen \u2013 vom spielerischen \u201eStimmen\u201c des Kondukteurhorns im \u201eVergn\u00fcgungszug\u201c bis hin zu musikalischen Unterbrechungen und dem kreativen Einsatz von Schlaginstrumenten, die der Partitur zus\u00e4tzliche Farbe verleihen. Solche fl\u00fcchtigen Momente w\u00e4ren ohne die Aufnahmen l\u00e4ngst in Vergessenheit geraten, doch durch den direkten Vergleich kann man sie nun Jahr f\u00fcr Jahr h\u00f6ren und sogar auf andere Orchester zur\u00fcckverfolgen.<\/p>\n Das zentrale Anliegen von Same Procedure<\/i> ist es, diese Werkzeuge zug\u00e4nglich zu machen \u2013 nicht nur f\u00fcr die Forschung, sondern f\u00fcr alle Musikinteressierten. Was in der digitalen Musikwissenschaft oft abstrakt wirkt, wird hier zu einem interaktiven Erlebnis, das sich \u00fcber eine multimediale Benutzeroberfl\u00e4che spielerisch erkunden l\u00e4sst. Weil die Tools als Open Source verf\u00fcgbar sind und sich an den FAIR-Prinzipien f\u00fcr Forschungsdaten orientieren, k\u00f6nnen bereits jetzt auch andere Forschende und interessierte Musikliebhaber_innen ihre eigenen Sammlungen damit unter die Lupe nehmen. Mit der Neujahrskonzert-Sammlung wird dies nun erstmals auch \u00f6ffentlich erlebbar. Dank einer Kooperation mit dem House of Strauss entsteht im historischen Casino Z\u00f6gernitz in Wien eine interaktive Ausstellung. Besucher_innen k\u00f6nnen sich dort auf eine musikalische Zeitreise begeben und die Aufnahmen im direkten Vergleich erkunden. Derzeit werden daf\u00fcr unter anderem mit KI-gest\u00fctzten Entwicklungsmethoden erste Prototypen gestaltet \u2013 ein Ansatz, den das Team in einer aktuellen Publikation<\/a>\u00a0selbstkritisch beleuchtet. Ab diesem Herbst sollen Nutzer_innenstudien in die weitere Entwicklung einflie\u00dfen, damit sich die fertige Ausstellung f\u00fcr ein breites Publikum als spielerisch einfach und intuitiv zu bedienen erweist \u2013 und das gerade noch rechtzeitig zum n\u00e4chsten Neujahrskonzert.","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker ist l\u00e4ngst ein internationales Ritual \u2013 scheinbar immer gleich, mit dem Donauwalzer und dem Radetzky-Marsch als den allj\u00e4hrlichen H\u00f6hepunkten. Aber stimmt das wirklich? Ist es, um es mit Miss Sophies Worten aus Dinner for One auszudr\u00fccken, tats\u00e4chlich immer wieder \u201ethe same procedure as every year\u201c?<\/p>\n","protected":false},"author":479,"featured_media":13727,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[1682,1708,1709,854],"class_list":["post-13724","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-special","tag-2026-3","tag-neujahrskonzert","tag-sameprocedure","tag-special"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13724","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/users\/479"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13724"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13724\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13998,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13724\/revisions\/13998"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13727"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13724"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13724"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13724"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/weigl-vanderhart-listenhere-mdwmagazine-1024x644.jpg\")
Nahtlos durch die Zeit reisen<\/h5>\n
Wenn Tradition die Partitur \u00fcbertrumpft<\/h5>\n
Partizipative Wissenschaft<\/h5>\n