{"id":13122,"date":"2026-02-26T13:25:13","date_gmt":"2026-02-26T12:25:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/?p=13122"},"modified":"2026-02-26T13:25:13","modified_gmt":"2026-02-26T12:25:13","slug":"die-konzertreihe-echo-des-unerhoerten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/2026\/02\/26\/die-konzertreihe-echo-des-unerhoerten\/","title":{"rendered":"Die Konzertreihe Echo des Unerh\u00f6rten"},"content":{"rendered":"In der Kunst sind mehrere Superlative nebeneinander m\u00f6glich, und so mag es gleich zu Beginn dem Autor dieser Zeilen nicht ver\u00fcbelt werden, dass er diese Konzertreihe f\u00fcr die wichtigste im Wiener Konzertleben h\u00e4lt. Denn hier wird erfahrbar, dass in der Tat eine ganze, vollg\u00fcltige Epoche der Musikgeschichte existiert, die sich in der Konzertreihe bisher mit der Auff\u00fchrung von rund 100 zugeh\u00f6rigen Komponist_innen niederschl\u00e4gt, von denen hier stellvertretend nur Arnold Sch\u00f6nberg, Viktor Ullmann, Erwin Schulhoff, Egon Wellesz, Erich Zeisl, Ursula Mamlok, V\u00edt\u011bzslava Kapr\u00e1lov\u00e1, Ruth Sch\u00f6nthal und Marcel Rubin genannt seien.<\/p>\n
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\u00a9 Maria Noi<\/figcaption><\/figure>\n

Diese Epoche ist k\u00fcnstlerisch keinesfalls eine Randerscheinung, aber im Bewusstsein der \u00d6ffentlichkeit mangels entsprechender Verbreitung durch den Musikbetrieb nicht pr\u00e4sent: Sie existiert \u2013 und doch nicht. Man m\u00f6chte also meinen, die Musikgeschichte m\u00fcsste neu geschrieben werden, doch ist sie nur eine andere, als wir sie uns vorstellen. Diese Musik entstand als ein weiterer Entwicklungsschritt, lie\u00df vorhergehende Str\u00f6mungen hinter sich, er\u00f6ffnete neue, und wurde zu einer eigenst\u00e4ndigen Epoche, die dann durch die brutale Gewalt der NS-Diktatur aus bekannten Gr\u00fcnden zerst\u00fcckelt und weit l\u00e4nger versch\u00fcttet wurde, als die NS-Zeit andauerte.<\/p>\n

Das Exilarte Zentrum, gegr\u00fcndet von Gerold Gruber auf Initiative von der Gesandten des Bundesministerium f\u00fcr europ\u00e4ische und internationale Angelegenheiten (BMEIA) Waltraud Dennhardt-Herzog, er\u00f6ffnete am 14.\u00a0November 2006, dem 100.\u00a0Geburtstag von Alma Ros\u00e9, mit einem Konzert zu ihrem Andenken die Konzertreihe, die seit der Saison 2015\/2016 unter dem Namen Echo des Unerh\u00f6rten <\/i>gef\u00fchrt wird.<\/p>\n

Von Beginn an war damit selbstverst\u00e4ndlich, dass sich die Arbeit des Zentrums neben dem Aufsp\u00fcren, Sammeln, Erschlie\u00dfen sowie der historischen, wissenschaftlichen und musikalischen Erforschung, der Publikation und editorischen Publikationsvorbereitung, auch und im Besonderen \u00fcber die Auff\u00fchrung der Musik verfolgter Komponist_innen definiert. Die Reihe mit j\u00e4hrlich sechs bis acht Konzerten ist damit Ziel, Best\u00e4tigung und H\u00f6rbarmachung umfassender wissenschaftlicher Arbeit, die sich bislang in mehr als 200\u00a0Konzerten niederschl\u00e4gt.<\/p>\n

Anl\u00e4sslich eines Symposiums zu Erich Wolfgang Korngold im Jahr 2007 begann eine enge Zusammenarbeit mit Michael Haas, der bereits in den 1990er-Jahren f\u00fcr die Decca-Reihe \u201eEntartete Musik\u201c verantwortlich zeichnete und die Arbeit von Exilarte entscheidend pr\u00e4gte. Ab 2007\/08 wurde die Konzertreihe ma\u00dfgeblich von Ulrike Anton, der jetzigen Direktorin des Arnold Sch\u00f6nberg Center, als Interpretin und Entwicklerin getragen. Produktive Partnerschaften mit dem Forum Voix \u00c9touff\u00e9es von Amaury du Closel sowie dem Zentrum f\u00fcr Verfemte Musik von Volker Ahmels an der hmt (Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Rostock) f\u00fchrten 2009 zum Golden Star Award der Europ\u00e4ischen Union und 2010 zum Kunstpreis der Bank Austria.<\/p>\n

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\u00a9 Maria Noi<\/figcaption><\/figure>\n

2016 wurde Exilarte ein Forschungszentrum der mdw. Damit erweiterte sich das Spektrum der Arbeit: Nachl\u00e4sse mussten nicht mehr an die Wiener Bibliotheken weitergegeben werden, sondern finden seitdem im eigenen Archiv Platz, das bereits \u00fcber 40 Nachl\u00e4sse verzeichnet. Die Sammlung ist dabei nicht auf einen Wien-Bezug der Komponist_innen beschr\u00e4nkt. Die Forschungst\u00e4tigkeit spiegelt sich von Beginn an in der Konzertreihe wider, die nach Jahren im Radiokulturhaus nun im Kleinen Ehrbarsaal ihren festen Platz hat.<\/p>\n

Nach zwei Jahrzehnten kontinuierlicher Konzertt\u00e4tigkeit und mehr als 200 realisierten Konzerten hat sich die Reihe nachhaltig als unentbehrliche Institution des Wiener Musiklebens etabliert.<\/p>\n

So furchtbar die Taten der NS-Diktatur waren, und so ignorant die Zeit nach dem 2.\u00a0Weltkrieg, gelingt es der Konzertreihe Echo des Unerh\u00f6rten<\/i> dazu stets, die Kompositionen nicht aus einer Opferrolle heraus zu betrachten, sondern sie, trotz historischer Kontextualisierung, als rein musikalische Erscheinungen lebendig werden zu lassen, als Werke einer ph\u00e4nomenalen Epoche, die trotz unm\u00f6glichster Umst\u00e4nde ihre k\u00fcnstlerische Existenz durchgesetzt hat und zweifellos weiter durchsetzen wird.<\/p>\n

Was ohne \u00dcbertreibung gesagt werden kann, ist, dass wir heute weit weniger Dominanz der Spielplan-Schlachtr\u00f6sser in Oper und Konzert zu gew\u00e4rtigen h\u00e4tten, h\u00e4tte es diesen Zivilisations- und Kulturbruch nicht gegeben. Ob diese abgew\u00fcrgte Erneuerung durch eine neue Epoche \u2013 deren Zeuge man in jedem Konzert der Reihe Echo des Unerh\u00f6rten<\/i> werden kann \u2013 der vielbeschworenen Krise der Musik mehr entgegensetzen k\u00f6nnte, mag Spekulation sein und ist aufgrund der Komplexit\u00e4t dieser Krise schwer einzusch\u00e4tzen. Wenn man aber nur im April letzten Jahres die Violinsonate von Wilhelm Grosz geh\u00f6rt hat (wiederum stellvertretend f\u00fcr eine immer noch un\u00fcberschaubare Menge von unbekannten Meisterwerken), kann man mindestens davon ausgehen, dass die Redundanz der Programme weit geringer w\u00e4re und Kompositionen der Sp\u00e4tromantik und des Beginns des 20.\u00a0Jahrhunderts heute musikalisch in anderem Licht erscheinen w\u00fcrden.<\/p>\n

Eine weitere und unmittelbare Auswirkung dieser Konzertreihe ist die unsch\u00e4tzbare M\u00f6glichkeit f\u00fcr Studierende der mdw, bei diesen Entdeckungen mitzuwirken und diese Epoche musikalisch und k\u00fcnstlerisch im Wege der Interpretation zu entwickeln. Gibt es f\u00fcr das Standardrepertoire durch pers\u00f6nliche Vorbilder und zahl- und wahllos jederzeit verf\u00fcgbare Aufnahmen einen zunehmend eng gesteckten k\u00fcnstlerischen Rahmen, bietet eine neu zu entdeckende Epoche die gro\u00dfe Aufgabe und befreiende M\u00f6glichkeit, sich, auf sich allein gestellt, nur mit dem Notentext selbst auseinandersetzen zu m\u00fcssen, und eine eigene, ausschlie\u00dflich auf diesem beruhende Anschauung zu entfalten.<\/p>\n

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\u00a9 Maria Noi<\/figcaption><\/figure>\n

So entsteht, wie in jedem Konzert zu beobachten ist, eine frische und individuelle Lesart, die zu einer Auff\u00fchrungspraxis f\u00fchren und wiederum eine neue Perspektive auf die Sp\u00e4tromantik und fr\u00fche Moderne erm\u00f6glichen wird. Dass daraus ein k\u00fcnstlerischer Impuls wie einst bei der Wiederentdeckung der Alten Musik wird, kann nur gehofft werden.<\/p>\n

Schon dies ist Grund genug zu bekr\u00e4ftigen, dass wir es bei Echo des Unerh\u00f6rten<\/i> mit der wichtigsten Konzertreihe Wiens zu tun haben, f\u00fcr die nunmehr ein vielstimmiges ad multos annos <\/i>angestimmt sei, und deren Fehlen Wiens Musikleben entscheidend \u00e4rmer machen w\u00fcrde.","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In der Kunst sind mehrere Superlative nebeneinander m\u00f6glich, und so mag es gleich zu Beginn dem Autor dieser Zeilen nicht ver\u00fcbelt werden, dass er diese Konzertreihe f\u00fcr die wichtigste im Wiener Konzertleben h\u00e4lt. Denn hier wird erfahrbar, dass in der Tat eine ganze, vollg\u00fcltige Epoche der Musikgeschichte existiert, die sich in der Konzertreihe bisher mit der Auff\u00fchrung von rund 100 zugeh\u00f6rigen Komponist_innen niederschl\u00e4gt, von denen hier stellvertretend nur Arnold Sch\u00f6nberg, Viktor Ullmann, Erwin Schulhoff, Egon Wellesz, Erich Zeisl, Ursula Mamlok, V\u00edt\u011bzslava Kapr\u00e1lov\u00e1, Ruth Sch\u00f6nthal und Marcel Rubin genannt seien.<\/p>\n","protected":false},"author":447,"featured_media":13124,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[1638,1658,1657,952,854],"class_list":["post-13122","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-special","tag-2026-1","tag-echodesunerhoerten","tag-exilartezentrum","tag-exilarte","tag-special"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13122","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/users\/447"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13122"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13122\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13270,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13122\/revisions\/13270"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13124"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13122"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13122"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.mdw.ac.at\/magazin\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13122"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}