Montag, 11. Dezember bis Freitag, 15. Dezember 2017

Musikalische Leitung und am Klavier: Michael Rot

Freitag, 12. und Samstag, 13. Jänner 2018

Dirigent: Erwin Ortner
Webern Kammerphilhamonie
Schlosstheater Schönbrunn, Schönbrunner Schlossstraße 47, 1130 Wien

Eintritt frei!

Zum ersten Mal fand im Schlosstheater Schönbrunn ein Oratoriumabend statt. Studierende der Liedklassen konnten Ihr Können präsentieren. Das Webern Kammerphilharmonie Orchester wurde von Erwin Ortner dirigiert. Der große ZuschauerInnenandrang gibt uns Anlass auch im nächsten Studienjahr wieder ein Oratoriumskonzert zu organisieren.

Foto: ©Taro Morikawa

Die Zauberflöte

(Der abermillionste Beitrag)

Weisheit. Was ist Weisheit? Wer ist weise?
Mozarts Antwort: der sich so erkennt und versteht und erträgt, wie er ist.
Gottes Gewand ist aus lauter edlen Stoffen gewirkt (Wahrheit, Gerechtigkeit, Freiheit), aber die einzelnen Fäden sind zum Teil düster, dämonisch und fragwürdig. Und der weise Mensch, oder der nach Weisheit strebende Mensch muß sich selbst auch als ein solches heterogenes Gewirk begreifen und akzeptieren. Die Zauberflöte ist die Metapher eines solchen Menschen. Er ist naiv und leicht manipulierbar aber auch ein hingebungsvoller Idealist (Tamino), schwach und ausgeliefert aber auch voll innerer Stärke (Pamina), beschränkt und frustriert und gleichzeitig charmant und witzig (Papageno), ehrgeizig und machthungrig und gleichzeitig brillant und virtuos (die Königin), dogmatisch und unaufrichtig und trotzdem eine unangefochtene Autorität, ein Führer (Sarastro), pedantisch und überheblich und trotzdem ein einfühlsamer Psychologe (der Sprecher). Vielleicht muß hinzugefügt werden, daß die Frauen die Nase vorn haben: Pamina ist mutiger als Tamino, Papagena ist pragmatischer als Papageno, die Königin ist entschlossener als Sarastro, die Damen sind sportlicher als die Knaben. Noch ein Wort zu Monostatos: der Schwarze Peter geht im Kreis und landet bei ihm. Ich glaube, daß das mit der Hautfarbe tatsächlich so zu verstehen ist! Keine "Saving Grace" für Monostatos, der gleichzeitig Täter und Opfer ist, ein negativer Rest sozusagen und ein Garant, daß das ganze kein unplausibles, kitschiges Ammenmärchen wird.

Dies alles tut Gott.

Und was tut Mozart?

Er findet für jeden dieser Charakterzüge und seelischen Qualitäten eine spezifische musikalische Sprache, bedient sich dazu der unterschiedlichsten Traditionen (der Opera Seria, der französischen Oper heroischen Formats, des Deutschen Singspiels sowie zahlreicher Übergangsformen) und schafft es trotzdem, all das zu integrieren und unter einen Hut zu bringen, aus der Vielheit die Einheit zu schmieden.

Warum tut er das?

Weil er's kann!

Text von Peter Marschik